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Mitglieder | Arnold Annen
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 «Silver Prize», the first Taiwan Ceramic Biennale 2004
Sonderpreis "Ceramics as Expression", internationale Keramikbiennale Korea 2003 |
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Skulptur |
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NEUE KERAMIK Heft 3/2004 - Maria Schüly
Weiss, hauchdünn, lichtdurchflutet, mit feinen Schattenrissen, - oder weiss,
schroff, skeletthaft, kräftige Schlagschatten werfend, so sind die Arbeiten
von Arnold Annen. Ist das ein Widerspruch? Weiss ist die Lieblingsfarbe von
Arnold Annen. Ist Weiss eine Farbe?, fragt er. Seine Farbe ist seit einigen Jahren das Porzellanweiss, das reine Weiss der Porzellanerde aus Limoges, das
er heute ungefärbt und unverfälscht verwendet, das weisse Gold des Porzellans. Das war nicht immer so.
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Porzellan 2004 |
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Text - Gass, Keramikmuseum Westerwald
Arnold Annen's hauchdünne Porzellanschalen werden in ungebranntem, noch feuchtem Zustand extremen
Belastungen durch Bearbeitung mit einem Gasbrenner ausgesetzt. Sie erhalten wohl ihre Leichtigkeit
und Transparenz in erster Linie durch feinste Überarbeitung. Verstärkt wird diese
Vielschichtigkeit jedoch zusätzlich durch den Einsatz gezielter, kontrolliert einwirkender Hitze
mittels Flamme, durch die Einwirkung eines Brenners. In dieser "Porzellan-Absprengtechnik"
lässt sich mit Erfahrung und Sensibilität zeigen wie sich in sprödem Material die Idee,
wie sich Kraft und Gegenkraft in Ausgewogenheit balanciert. |
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Porzellan 2004 |
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3rd Triennial of Porcelan Nyon 1992 - Claude Lesslauer
Through the choice of his means Arnold Annen limits himself to a minimum of freedom for
his creativity and his forms. He uses uncolored porcelain without glaze for his bowls and
their shape depends on the static exigencies of minimum thickness. However the unity of
conception, matter and form allow him to attain a multitude of expressions and effects.
His bowls vary between compact plasticity and extreme fragility; they are decorated with
relief or with fine drawings in varied tones. It is by using light in his conception and
realization that he obtains these results.
The lightness and rhythm of his bowls find their opposite pole in the calm of formal
transparency, analogous in this to the tension between unity and extreme economy of matter
and mass on the one hand, and the diversity of expression on the other. |
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Bowle 1987 |
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bluewin.ch